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Article : [474] - Travail sur des mises en scène du Mariage de Figaro


mercredi 19 avril 2006

Par Corinne Durand Degranges

Il s’agissait de recenser les mises en scènes intĂ©ressantes du Mariage de Figaro de Beaumarchais, et de trouver des idĂ©es pour travailler sur la mise en scène lors d’une sĂ©quence sur cette Ĺ“uvre intĂ©grale.
Synthèse mise en ligne par Valentine Dussert.

Pour travailler sur la mise en scène

  On peut construire une sĂ©quence entière autour de la problĂ©matique : « Quelles sont les caractĂ©ristiques dramaturgiques du Mariage de Figaro ? » (mĂ©canique d’horlogerie aux nombreuses pĂ©ripĂ©ties, avec changements de lieux, travestissements, quiproquos et jeux de dupes ; scène du procès ; théâtre dans le théâtre...).
  L’Ă©tude de l’espace scĂ©nique dans la pièce est l’occasion d’un travail intĂ©ressant sur la mise en scène.
  Il peut ĂŞtre intĂ©ressant notamment de travailler sur la scène du mariage proprement dite, dans laquelle on trouve peu de dialogues, mais de nombreuses didascalies et un travail Ă  mener sur le rĂ´le des accessoires (billet, Ă©pingle).
  On peut complĂ©ter un travail sur le rapport maĂ®tre / valet en diffusant des extraits en vidĂ©o (II, 1 - II, 21 - III, 5 - V, 3).
  On peut envisager une sĂ©quence croisant les objets d’Ă©tude « Mouvement littĂ©raire » (les Lumières) et « le Biographique ». Le film de Molinaro Beaumarchais l’insolent permet de faire le lien entre la biographie de Beaumarchais et le caractère de Figaro (on voit dans le film des extraits du Barbier et du Mariage avec JosĂ© Garcia dans le rĂ´le de Figaro).
  Si l’on ne dispose d’aucune vidĂ©o, on peut aussi demander Ă  des groupes d’Ă©lèves de mettre en scène et jouer de courts extraits, le metteur en scène devant justifier ses choix devant ses camarades.

Mises en scène intéressantes et pistes de travail

  Le tĂ©lĂ©film de Marcel Bluwal est assez rĂ©ussi (bien que moins brillant que l’adaptation de Dom Juan). Il est servi par d’excellents comĂ©diens : Cassel, Rochefort, Galabru (tous jeunes Ă  l’Ă©poque !). Le jeu avec la camĂ©ra, qui devient la confidente et remplace le public, est intĂ©ressant. Toutefois, l’adaptation date des annĂ©es 60 et a un peu vieilli. En outre, c’est un tĂ©lĂ©film, donc la problĂ©matique de la mise en scène est diffĂ©rente de celle du théâtre.
  Ce tĂ©lĂ©film mĂ©rite d’ĂŞtre comparĂ© avec le film de Roger Coggio, dont le dĂ©but (acte I, scènes 1 et 2) peut faire l’objet d’une Ă©tude.
  L’excellente mise en scène de Jean-Pierre Vincent (Théâtre National de Chaillot, 1987) est apprĂ©ciĂ©e des Ă©lèves : l’exploitation de l’espace, l’importance des objets, les cachettes qui permettent d’Ă©tudier l’Ĺ“uvre selon diffĂ©rents points de vue... Par exemple, les choix pour le dĂ©cor de l’acte II plaisent beaucoup aux Ă©lèves : un plumard gigantesque surmontĂ© d’un miroir... Voir Ă©galement ci-dessous une comparaison de cette mise en scène avec l’opĂ©ra de Mozart mis en scène par Jean-Louis Thamin.
  Le site Matisse Lettres (de l’Ă©quipe de lettres du lycĂ©e Henri Matisse de Cugnaux) propose, Ă  partir de sa page consacrĂ©e au Mariage de Figaro, des Ă©lĂ©ments sur les mises en scène de Jean-Luc BouttĂ© (ComĂ©die Française, 1990), Jean-Pierre Vincent (voir ci-dessus), et sur l’opĂ©ra de Mozart dans la version rĂ©alisĂ©e par Daniel BarenboĂŻm et Thomas Langhoff (Staatoper de Berlin, 1999).

Prolongement : mises en scène des Noces de Figaro de Mozart

  Une Ă©tude comparative de la pièce de Beaumarchais et du livret de Da Ponte (par exemple I, 1 et 2) peut ĂŞtre l’occasion de passer Ă©galement des extraits filmĂ©s de l’opĂ©ra de Mozart.
  Il existe une mise en scène de l’opĂ©ra par Peter Sellars.
  On peut trouver Ă©galement une mise en scène de Jean-Louis Thamin (passĂ©e Ă  la tĂ©lĂ©vision en 1993). On peut comparer la fin de l’acte I et le dĂ©but de l’acte II de cette version avec la mise en scène de Jean-Pierre Vincent (citĂ©e ci-dessus) : comparaison intĂ©ressante pour le dĂ©cor, pour les personnages de ChĂ©rubin, de Suzanne, du Comte, de Figaro. Par exemple, ChĂ©rubin est dans la pièce un gros garçon solide et maladroit, un peu paysan, pas fragile ; dans l’opĂ©ra il est jouĂ© par une fille frĂŞle et sensible, du coup l’envoi au rĂ©giment y est plus cruel dans l’opĂ©ra. Le Comte dans l’opĂ©ra est brutal, insensible, la reprĂ©sentation est plus rĂ©volutionnaire : le peuple de la noce lui jette les fleurs Ă  la figure pour le blesser, alors que dans la pièce le Comte est presque sympathiquement autoritaire et ridicule. Concernant le dĂ©cor enfin, la pièce accentue le contraste entre la pauvre chambre nue de Suzanne et un luxe splendide chez la Comtesse ; dans l’opĂ©ra, ce dĂ©cor est stylisĂ©, donc presque neutralisĂ©...


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